Так художник начинает выходить из своей мастерской на природу
Интересно, как долго простые идеи, которые кажутся нам сегодня совершенно очевидными, не приходили людям в голову.
Вот картина Конрада Вица «Чудесный улов», созданная в 1444 году для алтаря собора Святого Петра в Женеве. Картина сильно пострадала от кальвинистских иконоборцев — по ней было нанесено множество ударов, а лица святых соскабливали лезвием.
Лик Христа был уничтожен полностью — картину потом долго восстанавливали.
В контексте«Книга о Сапожном шиле» «Книга о Сапожном шиле» – шедевр итальянской литературы эпохи Возрождения, созданный современниками М.Сервантеса и У.Шекспира, и в силу своих неоспоримых художественных достоинств, смачности выведенных персонажей и актуальности экономленья в кризизные времена, несомненно, станет пользоваться успехом у читателей.
Сюжет один из самых популярных — Христос идет по воде Тивериадского озера, а потрясенный Петр вылезает из лодки и тоже идет по воде навстречу Иисусу.
Но потом Петр испугался, от страха исчезла его вера и он начал тонуть. Добавлю, что Петр изображен на картине дважды — один раз в лодке, а другой раз в воде.
Это был очень популярный прием — изображение сюжета не в статике, а в динамике. Narrazione continua — непрерывное повествование, восходящее еще к античному рельефу и средневековым житийным иконам.
Например, на лицевой панели свадебного сундука работы неизвестного флорентийского художника, посвященной Тесею и Минотавру, главные герои изображены несколько раз. Такие расписные сундуки выпускали парами в качестве приданого для флорентийских и сиенских невест: на одном — сюжет, прославляющий женскую добродетель, на другом — мужскую доблесть.
История Тесея и Минотавра здесь служит обеим темам сразу: с одной стороны, мужской героизм Тесея, с другой — преданность Ариадны, дающей нить. Авторам комиксов есть, где черпать вдохновение. Добавлю, что Тесей одет не в античные доспехи, а в полные миланские латы со шлемом современного автору типа.
В контекстеМикаэлина Вотье В отличие от других женщин-художников того времени, которые в основном писали композиции из цветов, Микаэлина Вотье работала в нескольких жанрах. Ей принадлежат портреты, натюрморты, бытовые сцены, картины на сюжеты из античной мифологии, религиозные полотна.
Но в историю искусства «Чудесный улов» вошел потому, что на нем впервые изображен не символический пейзаж (условные горы, условные деревья, условное озеро), а реальный, узнаваемый и топографически точный.
Это Женевское озеро. Современный швейцарец, поднявшись на ту же точку, увидит эту же береговую линию. Более того, на переднем плане, под водой, видны остатки бывшего карьера, где раньше добывали глину.
На заднем плане расположены дома на сваях, типичные для XV века (в этом месте была болотистая почва). Позади лодки видна линия маленьких черных дубовых колышков, выступающих из воды: они обеспечивали жителям дополнительную безопасность, преграждая путь вражеским лодкам.
Горы на заднем плане — это массив Вуарон (слева), вершина Ле-Моль на фоне снегов Монблана (в центре) и «Малый» Салев (справа). На склонах Салева заметны следы добычи известняка.
Для своего времени изображение реального ландшафта было революционно идеей.
Художник начинает выходить из своей мастерской на природу — картина была бы невозможна без предварительных зарисовок на местности.
Так в европейское искусство вошел реалистичный пейзаж.
* * *
Дмитрий Чернышев
«Facebook»