Новое искусство
Фестиваль современной фотографии в Мангейме, Людвигсхафене и Гейдельберге, проходящий с 2005 года одновременно в этих трех немецких городах, теперь называется биеннале и, соответственно, отныне раз в два года представляет отчет об актуальном состоянии этого вида искусства.
Экспозицию, размещенную с 8 сентября до 5 ноября на семи выставочных площадках, шесть подготовивших ее кураторов назвали «Прощай, фотография!».
Биеннале представляет работы более 60 современных фотографов из разных стран. «Выставку следует воспринимать как срез современного искусства фотографии, - говорит главный куратор Флориан Эбнер (Florian Ebner). - В то же время, это своего рода прощание, не лишенное, однако, конструктивного взгляда в прошлое и будущее».
Фотографии бинарной эпохи
Культура фотографического изображения, как постулируют кураторы, претерпевает в настоящее время радикальные перемены под влиянием цифровой эпохи. «Интересно, что многие художники, которые занимаются цифровой фотографией, думают не столько о возможностях манипулирования изображением, сколько о путях его распространения», - указывает Флориан Эбнер, возглавляющий отдел фотографии в Парижском центре Помпиду.
Обмен фотографиями, image sharing, сам по себе стал популярной темой в искусстве за последние пять или шесть лет. Цифровые технологии, как известно, значительно расширили возможности фотографических изображений влиять на сознание человека.
Но как? И что в итоге осталось от классической фотографии в ее нынешнем виде? Какое определение заслуживает нынешняя фотография как разновидность современного искусства?
Ответы на эти и другие вопросы кураторы фотографической биеннале и предлагают искать вместе с ними в Мангейме, Людвигсхафене и Гейдельберге.
Алгоритмы и программы организуют и влияют на художественный формат и способы распространения фотографии, - пишет Эбнер в каталоге биеннале. - Отношения между фотографом и мотивом, наблюдателем и обществом в настоящее время пересматриваются.
Как все это происходит и выглядит, и показывает выставка «Прощай, фотография».
В Людвигсхафене, например, представлены свидетельства предполагаемого отрыва фотографии от ее классических корней: этот кураторский тезис исследуется в Музее изобразительного искусства Вильгельма Хака. Цифровые технологии изменили не только химическую основу фотографии, но и многие другие аспекты ее создания.
В своей работе «Автопортрет», например, Питер Миллер направляет взгляд зрителя через объектив во внутреннюю полость фотоаппарата, напоминая, таким образом, о классических принципах фотографирования и их изменениях под влиянием современных технологий.
В качестве контраста классические исторические снимки показывает - также в Людвигсхафене - галерея Kunstverein: позаимствованные из фотоальбомов бывших гастарбайтеров снимки фиксируют попытки людей разобраться с помощью объектива в особенностях новой для себя жизненной среды в Германии.
Демонстрируя исторические снимки пациентов и заостряя при этом внимание на моменте фотографирования, тему продолжает выставка в Гейдельберге, в университетской клинике города, которая располагает собственной богатой коллекцией - коллекций Prinzhorn.
Новые возможности в социальных сетях
Политический потенциал фотографии выносит на обсуждение галерея Kunstverein в Гейдельберге. «Фотосопротивление» - под таким названием выставка показывает, что фотографические снимки приобретают протестный характер и используются в целях агитации за или против, например, привлекая к проблематике беженцев.
Проект Bundestagswahl визуализирует в социальных сетях динамизм прошедшей в Германии предвыборной кампании. Швейцарский медиа-художник Марка Ли создал программное обеспечение, которое фильтрует сообщения из Twitter, Instagram и Youtube, имеющие отношение к выборам в бундестаг, и монтирует их в своего рода новостную телевизионную хронику.
В режиме реального времени экран заполняют картинки, твиты и видео. Графика показывает «рыночную стоимость» участников избирательной кампании и ее победителей.
В Центре фотографии Zеphyr в Мангейме объектом исследования становятся люди, которые делают снимки. Наконец, картинная галерея Мангейма Port25 переводит тему на частную сферу, пытаясь разобраться в специфике публикации картинок в социальных сетях.
Фотографическая коллекция Музея изобразительных искусств Kunsthalle в Мангейме стала отправной точкой для новой работы австрийского фотографа Арно Гизингера (Arno Gisinger), который перенесет более семи тысяч исторических фотографий из архива, где они хранятся на стеклянных пластинах, в общественное пространство. Выставка, говорит куратор Эбнер в разговоре с DW, показывает происходящие с фотографией изменения как «возможности, к которым мы должны адаптироваться».
* * *
Штефан Деге, Элла Володина
«Deutsche Welle»